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“合二人为一角？！”

“阿英在最初便登场了，然而途中又有一个叫‘英’的人物出现。为什么称呼会变，老夫可是一直很在意的。然后就恍然大悟了。这个人与阿英是不同的人物。阿英和英，是两个人，只是文中刻意写得像是一个人。”

“原、原来如此！”

“这位‘英’的名字恐怕并不读作阿英的‘H ide’，而是读作‘Hanabuki’吧。”

“Hanabuki？”

“对。老夫很喜欢一位叫英一蝶的日本画家。在我有钱有势的时候，还收藏过几幅。这个人年轻的时候是在吉原做帮间[1]的，四十多岁的时候因钓鱼触犯了德川纲吉的《生类怜悯令》而沦为罪人，发配至三宅岛。十二年后因大赦被释放，回到江户开始自称‘英一蝶’。是在三宅岛体会到的自然之伟大，加上沦为阶下囚的屈辱经历，形成了他作为艺术家的‘核’吧。那之后，他的绘画作品画的虽都是花鸟，却又不意在花鸟，其中似乎还包含了沉重的人性。”

“哈……感觉今天的挑战者中有很多美术爱好者呢。”

“只是偶然吧。”

“不过，这位‘英先生’究竟做了什么呢？”

“从开场不就一直在吗！虽然故意被描写得存在感很稀薄，但读者还是会时不时地感觉到有人在场。比如在犯罪现场撞到了沙耶加的后背。”

“哦哦，这么说的话……”

“没错。因为这个人是女性，因此撞到沙耶加也不会有什么关系。而且，她才是谜之人物‘小秋’的真面目。英秋子。名字不错吧——作为凶手的名字来说。”

“嗯……我来总结一下，从结论来说，您的推理与五所川原先生的推理很相近啊。五所川原先生也主张‘阿英’是女性。”

十和田老人的脸上立刻出现了愤怒的红潮。

“完全不同好吗！老夫的结论是阿英和英是两个人。在开头部分出来迎接三郎的阿英是男性，只是一介管家罢了。这位姓英的女士才是我指认的凶手！”

“哦！原来如此，认真想来，的确是不同的结论来着。那么，其他的问题您也都能解释清楚吗？”

“你举个例子。”

“比如说死者在现场留下的死前留言究竟是怎么一回事？英秋子女士，她名字的罗马音里根本就没有S这个字母，也并不是什么积分符号。”

“那正是凶手英女士故意用死者的手指蘸着鲜血，留下的假线索。”

“嗯……那么说回打车费的问题，那个‘小珠’到底是不是人类呢？既然阿英和英是两个人，若‘小珠’是猫的话，那乘坐出租车的就是恭子、阿英和凶手英，还是三个人呀。”

“那这样如何？‘小珠’的确是人类，如之前七尾先生所说，是个芭蕾舞演员。这样就可以了吧？”

“那‘小珠’在地板打蜡期间待在楼梯前类似等候区的空地一会儿弓着背，一会儿又直起来——这件事该如何解释呢？”

“说了她是芭蕾舞演员啊。有相对宽阔的地方就会忍不住想要开始练习。没准儿她练习的还是芭蕾舞剧《天鹅湖》里的片段呢。弓着背，再宛如展翅的天鹅一般直起，是非常美丽的画面啊。但是表演芭蕾舞剧时，只要一名演员犯傻，场面就会变得十分混乱不堪了。”

“发生了杀人事件，在大家一起讨论谁是凶手的会后，一个人突然跳起了《天鹅湖》？！就算是傻子也要分清楚场合啊！”

“也许她就是这么一个分不清场合的人吧。”

“但是现场的确是有一只猫的，不是吗？”

“所以说那也是误导啊。的确，现场有一只猫，但文章里可没写‘那只猫叫小珠’！”

“的、的确如此……”

“也就是说，那是作者为了强化‘小珠是猫’这一误导而耍的把戏。那只猫一定有个不一样的‘猫名’。”

“竟然是这样。简直是到处布满陷阱哪……”

“老夫也这么想。写这个题目的人到底打算布置多少个陷阱才罢休？”

“那么，密室又如何呢？”

“这里我就借用八反果女士的观点吧。是因为有人提出四点和鞠子通过电话这一证词，现场才成了开放的密室。但如果这个证词本身就是凶手所布置的伪装的话，那么这个密室也就从根本上不存在了。也就是说，实际上，既是凶手又是证人的英秋子，在中央楼梯打上蜡的四点以前，就已经把被害者杀害了。”

“原来如此，在这种地方倒是大方地采用了八反果女士的说法呢。”

“哼！其他的挑战者不也多多少少借用了他人的观点吗？”

“我、我明白了。的确，虽然那个人提供了非常重要的证词，我们却连这个人的名字都不清楚，真是十分可疑啊。提供证词的人正是凶手——很有可能哦！”