第一卷 第十一章 演出（第5/8页）

开始演“情敌菲拉脱卡和米洛士卡”了。巴克罗星扮演的菲拉脱卡真是太出色了。他把这个角色诠释得惊人的完美。看得出来他对每一句台词、每一个动作都仔细研究过。每一个字，每一个动作，他都赋予了完全符合这一角色个性的意义和价值。除了他对角色的努力研究以外，巴克罗星是个真正快乐的、简单质朴的人。你肯定会同意，这是一个真正伟大的天才演员。我在莫斯科和圣彼得堡剧院里看过很多次“菲拉脱卡”。我可以确定地说，大都市里扮演菲拉脱卡的演员都没有巴克罗星发挥得好。相对而言，他们并非真正的农民，不是俄罗斯农民。而且他们扮演的农民有些演得太过火了。此外，巴克罗星因为有竞争而显得格外生气勃勃，演得特别精彩。大家都知道，在第二幕里的克特里尔一角会由囚犯鲍采金来担任。我不清楚为什么大家认为他比巴克罗星更有天赋，会演得更好。巴克罗星为此像一个孩子似的感到很痛苦。在演出前的最后日子里，多少次他来找我，向我倾诉了他的这种感情。演出前两小时他还在发烧，浑身颤抖。当观众中爆发出笑声，向他喊道：“好极了，巴克罗星！演得好！”他笑了，脸上洋溢着幸福的神采，眼中闪烁着灵感的光芒。在米洛士卡和菲拉脱卡接吻的那一场戏中，他对米洛士卡大声呼叫：“先擦擦你的嘴！”同时他自己也抹了抹自己的嘴，观众哄堂笑得前俯后仰。他演得太有趣了。

但使我感到更有趣的是那些观众，这时他们是真正完全放开了，尽情地欢乐着。他们把这种欢乐气氛又传给了巴克罗星，鼓励的呐喊声越来越多，越来越频繁。一个囚犯用手肘推了推身边的同伴，兴奋地把自己即时的感受告诉对方，甚至毫不在乎对方是谁，也许根本没有看清谁在旁边。另一个人看到了某一可笑的场面，突然向开心的人群回过头去，匆匆扫上一眼，笑着挥挥手，似乎要激起大家跟着他一起笑，然后自己又马上激动地被吸引回到舞台上。也有人用舌头发出啧啧响声，一刻都不能安静地站立在那里，因为没有地方可以移动位置，只能不断地换脚踮立。演出结束时，全场的欢乐达到了最高潮！我一点不夸张。想象一下，监狱、脚镣、长期的忧伤、单调的生活，像阴沉的秋天里掉下的雨点，突然，所有被监禁、被压迫的囚犯被准许有一个小时左右的自由空气，尽兴玩耍，使他们忘记了沉重的梦魇，而且准许他们演戏——多精彩的一出戏啊！使他们为自己感到多么骄傲，在整座城里创造奇迹，让他们知道，我们这些囚犯是什么样的人！当然，一切都使他们感到好奇。比如服装，他们非常好奇地想看看，例如，瓦卡、涅兹维塔耶夫、巴克罗星穿上完全不同的服装，和这么多年来他们每天所看到的有多少不一样。“一个囚犯，一个戴着脚镣哐当哐当作响的囚犯，现在穿着礼服，戴着圆帽，披着风衣——竟和平常人一样！戴上假发，贴上假须，从口袋里掏出一条红手帕，抖一抖，就像一个真正的绅士！”每个人都对此感到极其兴奋。“仁慈的地主”出场时穿着副官的制服，虽然很旧，但带着肩章，帽上还有帽徽，产生了非凡的效果。这个角色有两个人争着要演——你会相信吗？这两个人争得像小孩一样，为了这个角色吵得可厉害了，差点动手打起来，都希望能穿穿那套制服出出风头！其他演员把他们拉了开来，当下进行表决，多数人赞成把这个角色给涅兹维塔耶夫，不是因为他更英俊，更像一个绅士。而只是因为涅兹维塔耶夫向每个人保证，他出场时，会像一个真正的绅士、花花公子一样，拄着手杖，挥舞着，并在地上画圈。这可不是瓦卡可以想象出来的，因为他从来没有见过这些绅士。事实上，涅兹维塔耶夫带着他的情妇出现在观众面前时，他确实这么做了，他快速而流利地用一根细细的芦苇秆做成的手杖，在地上画圈，显然他认为这是贵族一种高贵的气质、优雅的风度，和顶级的派头和时尚。也许在童年某个时候，当他还是个打着赤脚的男孩时，曾经看过穿着体面、拄着手杖的绅士，对那种挥舞手杖的风雅姿态着了迷，那种不可磨灭的印象深深地永远留在他心里，所以，现在，当他三十岁的时候，在监狱里会完全回忆起来。

涅兹维塔耶夫非常专注于他扮演的角色，他在舞台上没有多瞄任何人、任何地方，甚至说话时也不抬起视线，只是盯着他的手杖。善良的地主太太也以自己的方式演得非常出色。“她”穿着一件破旧的薄纱礼服，裸露着手臂和脖子，脸上涂了很多脂粉和口红，戴着一顶印花布睡帽，系带绑在下巴上，一只手拿着一把伞，另一只手拿着一把纸扇，不断地扇着。观众发出排炮一样的笑声迎来这位太太，这位太太自己也有几次忍不住笑出来。囚犯伊凡诺夫是这位太太的扮演者。希洛特金扮演一个很甜美的女孩。剧中的对句[28]也念得很漂亮。总之，演员们在舞台上发挥得淋漓尽致，每个人都非常满意。没有听到什么批评。事实上，谁又会在这种场合批评呢？