第503章 《17》（第4/6页）

2020赛季新的短曲，就叫《17》。

考斯滕由丛澜绘制，郁红叶制作，母女的合作在此时又有了新的含义。

少面积的白蓝，深蓝色渐变至黑暗的竖向过度，是蓝天到海底的距离。

如果母亲是神，那么这就是神塑造生命的过往。

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这场短曲的旋律和配置，早就泄露出去了。

直播训练就是这样的，运动员的新节目、当前状况，都会被外人看到。

外行人看个热闹，内行人看的是门道。

钻石表演赛能让人们见到梯队建设的成果，从跳跃到节目的表现力，割裂开来，对冰迷来讲前者热闹，后者是纯粹的美，但它其实也是训练里常见的内容。

没听说练专项基础的时候还非要把整套节目的表现力加上的。

跳跃大赛反而更能让其他运动员和教练们见到，这群参赛者们的真实技术水平。

因为比赛期间，为了符合节目，在赛事里求稳，很多方面都要做妥协。

训练难度不等于比赛难度，但训练难度到了，比赛难度也会跟上。

冰迷们一直在强烈要求，希望可以看到国家队成员们时不时的训练，最好来个直播。

这个要求注定不会被满足，顶多在休赛季的时候给大家看一次，别的就甭想了。

每次有这样的讨论，著名反驳例子就是丛澜索契的四周跳杀手锏，当时她那两种四周跳，震撼了所有人，也让注满水的赛场显得薄弱无力。

这场破晓杯的直播一开始，丛澜就成为了所有人关注的重点。

她的两套曲目一经流出，各大俱乐部里就都有了对长短曲的拆解。

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丛澜拽了一下左侧肩带，又侧着脑袋，反手把同侧的耳后碎发向后面抚了抚。

这里有点碎毛跑出来了。

她收回右手，往前滑行的同时利索地进行着找核心的准备动作，还小小地跳了半圈，又继续滑到了场中。

一个刹车，她停在了正中间。

这次的冰面logo很好看，除了赞助商的牌子和花协的标志以外，最大也最中间的，便是这个新做的抚顺站logo了。

丛澜低头，单膝半跪在冰上，恰好位于logo的冰面前，她身后就是那道变形了的水滴。

短节目的技术配置没什么改变，它的发挥余地不大，能做的就是编排衔接。

她常用的跳跃就是四个，其中3Lo是连跳。

丛澜觉得如果换成3Lo3Lo的连跳会更合适，但考虑到了BV，最后还是没换。

今年依旧是3Lz，3F3Lo，3A。

前年其实是3Lz3Lo，她不管是F还是Lz后面接3Lo都挺顺的，也没什么成功率的偏差，做得都挺好。

茱迪给她编排时很随意，丛澜怎么排都可以完成，不用考虑扬长避短，不必担心这点实现不了，唯一要忧愁的就是编得不好怎么办？

她可是国家队的人！

要是这次，丛澜的sp编得不够好，拿不到好的分数，那不就说明她茱迪编舞能力下降了吗！

丛澜的过往wr太多，多到离谱，给编舞师的挑战也越来越高难度。

接她的曲目是快乐也是痛苦。

上赛季茱迪也参与了《朱鹮》的编舞，可是，今年的丛澜跟去年的也没什么两样，sp没《朱鹮》好，那就确实都是她的锅了。

张简方知道丛澜退役后花滑可能会有落差，他也认可，不可能团队建设里每阶段都有一个丛澜续上。

这是做梦。

但他也会幻想，万一呢？真要是有呢？

茱迪也是这样的。

她明白运动员的成绩是有起伏的，丛澜上赛季分数打满，这个赛季不满也是正常。

可她就是幻想着，万一呢？真的可以延续呢？

最初动手编排时就是这样的想法，等跟丛澜一点点探讨过后，不断地对sp修改以后，茱迪这样的想法就越来越深刻了。

她是真的觉得，丛澜在《17》上的表现，应当要比《朱鹮》更好。

所以，她不允许自己拖后腿。

《17》就是最适合丛澜的曲子，没有之一。

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丛澜不是用这首短节目来讴歌母亲。

又或者说，她不单单是用这首短节目来讴歌母亲。

她赞颂所有奔赴死亡之地，与死神擦肩而过的人们；

她悲悯所有身处绝境又挣扎生存的人们；

世界荒芜黑暗，海底孤寂阴冷，但仍有火苗亮起，有星光奔赴而来。

光会照进黑暗里，在你破土的那一霎，在有人朝你奔来的那一瞬。

丛澜边编排边学舞，她学这个真的很快，要比其他的曲目学习进度更快。

几乎是第一次将全套动作都学会，要完整地滑一遍的时候，就已经能够把情感都放进去了。

于谨本是要看丛澜的短曲编排如何，一般来说第一遍、第一天，都是在抠技术动作，然后逐渐地抠细节，但这一次，他却直接看哭了。