第九章 按本来面目描绘罪 （第3/5页）

 

　　为了贞洁地作我的牧歌，我愿

　　躺在天空身旁，如占星家一般，

　　并以钟楼为邻，边作梦边谛听

　　风儿送来的庄严的赞美钟声。

　　两手托着下巴，从我的顶楼上，

　　我眺望着歌唱和闲谈的工场；

　　烟囱和钟楼，这些城市的桅杆，

　　还有那些让人梦想永恒的苍天。

 

　　真惬意啊，透过沉沉雾霭观望

　　蓝天生出星斗，明窗透出灯光，

　　煤烟的江河高高地升上天外，

　　月亮洒下它令人着魔的苍白。

　　我还将观望春天、夏天和秋天，

 

　　当冬天带着单调的白雪出现，

　　我就到处都关好大门和窗户，

　　在黑夜中建造我仙境的华屋。

　　那时我将梦见泛青的地平线，

　　花园，在白石池中呜咽的喷泉，

　　亲吻，早晚都啁啾鸣唱的鸟雀，

　　以及那牧歌中最天真的一切。

　　暴乱徒然地在我的窗前怒吼，

　　不会让我从我的书桌上抬头；

　　因为我已然在快乐之中陶醉，

　　但凭我的意志就把春天唤醒，

　　并从我的心中拉出红日一轮，

将我的炽热的思想他作温馨。

 

这是一位穷诗人从他的阁楼上眺望巴黎的生动画面，展现在他面前的是一派现代都市的风光，那是一种由工场、烟囱、煤烟、钟楼、深雾等组成的、显示出“现代生活的美和英雄气概”的奇特风光；然而诗人的眼睛并没有停留在这些可见的形象上，他很快将视线射入这些形象的背后，实际上是射向自己的精神。他的幻想因有了这些鲜明而富有特征的形象而更加美丽动人，而正是在这种对比中跃动着一种前所未有的、现代的诗意。波德莱尔有一段评论画家梅里翁的话，正好拿来做这首诗的脚注，他说：“梅里翁先生以其线条的艰涩、细腻和稳健使人想起了旧时的那些优秀的蚀刻师。我很少看到一座大城市的天然的庄严被表现得更有诗意。堆积起来的石头的雄伟，手指着天空的钟楼，向着苍穹喷吐着浓烟的工业的方兴碑，正在修葺的建筑物的神奇的脚手架，在结实的躯体上运用着具有如此怪异的美的时兴设计，充满了愤怒和怨恨的纷乱的天空，由于想到了蕴含其中的各种悲剧而变得更加深邃的远景，组成文明的痛苦而辉煌的背景的任何复杂成分都没有被忘记。”这些鲜明、凸起的形象使他想起了巴尔扎克，他又一次拿蚀刻师作比，那是怎样的蚀刻师啊，“他们绝不满足于腐蚀，而是把雕板的刻痕变成一道道沟壑”。填不满的沟壑，磨灭不了的形象，这是《风景》一诗的特色之一。

 

　　《恶之花》的现实主义成分还表现为诗人对巴黎人的观察、认识和描绘。波德莱尔的笔对达官贵人极为吝啬，不肯给他们一字一句，他把大量的笔墨给了“成千上万飘忽不定的人”，他们“在一座大城市的地下往来穿梭”，他们具有“另一种英雄气概”，具有“一种新的，特殊的美”。法国批评家莱蒙·让在一本文学史中指出：“《巴黎风貌》也许是所有描绘城市风光的作品中最冷静 （也最有人情味、最温柔）的部分，在此城市风光中，行人、盲者、小老太婆、红女发乞丐迷失在“古老首都曲曲弯弯的褶皱里”。（晨光衰微》中的那种描绘小巷、潮湿的马路、兵营的院子和医院，以及世间一切苦难的现实主义诗歌是波德莱尔最擅长的诗歌之一。”此论甚确，波德莱尔的擅长表现为充满深厚同情心的敏锐而细腻的观察，准确生动的细节以及深刻、综合力极强的典型性。我们可以举出《小老太婆》的第一章作为例证：

 

　　古老首都曲曲弯弯的褶皱里，

　　一切，甚至丑恶都变成了奇观，

　　我听命于改不了的秉性，窥伺

奇特的人物，衰老却惹人爱怜。

 

　　这些丑作怪，也曾经是女人啊，

　　埃波宁，拉伊斯！它们弯腰，驼背，

　　曲身，爱她们吧！她们还是人啊！

穿着冰冷的布衣裙，破洞累累，

 

　　她们冒着无情北风俯身走着，

　　在马车的轰鸣中不住地惊跳，

　　她们紧紧地贴着身子的一侧，

　　夹着一个绣花或绣字的小包；

 

　　她们行色匆匆，如同木偶一样，

　　她们拖着脚步，如受伤的野兽，

　　或不自主地跳，如可怜的铃铛，

　　有一个无情的魔鬼吊在里头！