第三章 故宫博物院藏《清明上河图》是赝品？！（第5/24页）

　　在素姐周围，我看到了一地的瓷器素坯，旁边还有几个架子，上头摆着一排排勾了彩或没勾的半成品。而在架子尽头，是一把椅子和一个工作台，工作台的正面摆放着十几个铁皮槽，槽里都是各色颜料，每色一槽，以色调排列，像彩笔盒似的丝毫不乱。果然，如我猜测的那样，这是给瓷器坯胎勾饰的工作间。

　　这位老太太大半夜不去睡觉，一个人在这黑屋子里待着，不知想干吗。

　　“你为什么不把我交出去？”我忍不住问道。素姐的举动实在太奇怪了。刚才我们俩在黑暗中，连脸都没见过，只说了两句话，她就决定包庇一个深夜闯入不知底细的人？为什么？

　　“我记得你刚才说，要帮我申冤和了结心愿。”素姐的语气特别平淡，没有升降调，听不出任何情绪波动，简直像是一盘没放盐的水煮白菜。

　　我尴尬地抓了抓头：“我那是吓坏了信口胡说，您可别在意。”素姐道：“君子一言，驷马难追。”她的语调太平了，我判断不出来她到底是当真了还是在讽刺我，只得说道：“您就不担心我是坏人？”

　　“你的口音是北京的。一个北京人，不远千里跑到成济村，一定是别有所图，而且所图非小。你是不是坏人我不清楚，但只要知道你跟成济村过不去，就够了。”

　　我不得不承认，老太太的思路清晰得很，仅从口音就推断出这么多东西来。我仔细端详素姐的脸，觉得她的神态淡然中带些古怪，可我又说不上哪里别扭。

　　“那，需要我帮您申什么冤？”我鼓起勇气问。老太太却没接这个话，反问道：“你先说说，你为什么会闯进这里来？”我略作思忖，把老朝奉之事隐去，只说是北京的记者，和钟爱华来曝光古董造假作坊。素姐面无表情地说道：“这不是真话，我听得出来。”我不知自己是哪里露出破绽，一时有些尴尬。素姐忽然又道：“你我萍水相逢，不知底细，确实不该一见面就坦诚相待。罢了，本也该是我先自报家门的。”

　　一边说着，素姐慢慢走回到工作台前，坐在椅子上，伸手从旁边架子上拿起一件素坯。这是个小碗，还没上釉。素姐左手四指擎住碗底，先旋了一圈，右手从淡红色槽旁拿起一管勾笔，蘸饱颜料，开始在碗上勾画。她的手法极为熟稔，手腕一抖，转瞬之间，小碗上就多了数朵寒梅。她把小碗放到右手边完工的木板上，前后不过一分多钟。

　　“如何？”素姐问。

　　“碎梅能这么一气呵成点成的，可不多见。”我心悦诚服地赞叹道。

　　素姐刚才勾的，叫作碎梅，是瓷饰里比较难画的一种。牡丹、芭蕉、荷莲、菊花等花饰，皆是粗叶宽瓣，唯有梅花短碎而细，不易勾画；而且瓷器色料性沉粘，笔锋稍有迟疑，颜色便会滞聚一团。所以绘制梅饰，特别考较细处运笔的功力。俗话说庸手画梅，高手点梅，一字之差，境界差之甚远。想看一个人的素画功力，让他画出梅花来就知道——这屋子里光线很差，老太太六十多岁，落笔却一点没受影响，真可谓是个中高手。

　　素姐听我这么一说，略觉意外：“哦，看来你也懂瓷。”说到这里，她又点了点头，似乎自己想明白了，“既然敢深夜闯瓷器作坊，自然对这些多少懂点。”我毕恭毕敬地答道：“只是一点粗浅知识，不入方家法眼。”

　　“不入法眼？确实，你所作所为，是入不了我的眼呐。”

　　素姐缓缓转过脸来，睁大了双眼。我突然呆在原地，如受雷击——微茫的光线中，我看到她双眼中的瞳孔泛白，全无神采。

　　素姐竟是个双目失明的盲人！

　　难怪这屋子里漆黑一片连灯都不用开，难怪她在黑暗中能“看到”我的所有动作。她不是看，是听出来的。

　　可我简直不敢相信，刚才那纯熟精密的勾饰技法，居然是一个瞎子画出来的。

　　要知道，盲人画画不稀奇，但给瓷器勾饰则是另外一回事。立体的胎坯不同于平面宣纸，勾笔也不同于毛笔，釉料的性质与墨质更是大不相同。釉上彩是一种勾法，釉下彩是一种勾法，纹饰怎么搭配，比例曲度怎么调，颜色怎么抹，动笔前都得胸有成竹，勾的时候还得随时调整。

　　一个盲人能做到这些，她得对勾饰和瓷器熟到什么程度啊？

　　素姐见我半天没说话，又拿起一个胆瓶，在手中旋了几圈摸准了器型，挥笔勾画，一会儿工夫一幅松鹤图便呈现在瓶上。庸手瓶上作画，往往时涂时抹，而素姐的运笔毫不停滞，极为流畅，仿佛一切都已经重复了千百遍，烂熟无比，当真是神乎其技。